绘事微言-k8凯发旗舰

　　文湖州竹生平仅见真迹一幅在横册上乃折竹也其题有二人柯九思题云湖州放笔夺造化此是世人那得知□然何处见生意髣髴空庭月落时金粟道人阿瑛题云湖州昔在陵州日日日逢人写竹枝一叚枯梢作三折分明雪后上窓时

　　书画金汤

　　一善趣　赏鉴家　精舍　净几　风日清美　瓶花　茶笋橙橘时　山水间　二人不矜庄　名香修竹　拂晒　天下无事　考证　高僧　与竒石鼎彛相傍　睡起　病余　雪　漫展缓収

　　一恶魔　黄梅天　灯下　酒后　研池汁　屋漏水　硬索巧赚轻借　収藏印多胡乱题　代枕傍客催逼　阴雨燥风　夺视　无拣料铨次　市谈搅　油污手　晒秽地上　临摹污损　蠧鱼　强作解喷嚏　童仆林立　问价　指甲痕　剪裁折蹙

　　一庄严　玳瑁玛瑙琉璃紫磨金白玉文犀官窑轴头　绣带　内库秘阁　宝籖　古锦面　五色玉牌记　帝王玺　竒彩里囊　名贤题跋　金缕珠母石青　栴檀匣

　　一落刼　入村汉手　质钱　献豪门　剪作练裙袜材　不肖子　换酒食　盗　水火厄　殉塟

　　画麈明【金阊沈朗曜】

　　予每画云烟着色危峰尖出客讶之予曰以絶顶为主巗脚根柯可以不露令人得之楮墨之外客曰古人写梅剔竹作过墙枝亦此意乎予曰然

　　一幅中有不紧不慢处特有深致

　　自题非工不若用古用古非解不若无题

　　古来豪杰不得志于时则渔耶樵耶隐而不出然尝托志于柔管有韵语无声诗借以送日故伸毫构景无非拈出自家面目今人画渔樵耕牧不达此意作个秽夫伧父伛偻于钓丝戚施于樵斧畧无坦适自得之致令识者絶倒

　　石田晩年题画洒落每侵画位翻多竒趣白阳辈多效之

　　一幅有天然□欵处失之则伤局

　　画媵【明檇李君实李日华】

　　米元章有海岳楼坐见江山日夕卧起其中以领烟云出没沙水映带之趣故书绘二事日臻其妙

　　画山水以布置意像为第一及其运笔大势后泉树屋舍人物因其自然而为之絶无成心乃画家三昧也子乆浮岚暖翠图脍炙人口犹有嫌其景碎者布置岂易言耶

　　云林画石从李思训勾研中来特不傅色耳其树谓之减笔李成亦精工之极而入平淡者与北苑巨然断然另为一派若专以荒率取之是沩山儿孙向云门前作调那有□人分耶

　　南岳拔地五百里视世界荡为云海其溪谷诸水汪然复为洞庭涵天浴日画者难措其手独其沮洳漫漶处为潇湘二江凄迷黯淡可以想见予徃京师见李伯时潇湘暮雨图笔踪可数而气象如之深叹古人于一滴墨中吐吞天地山川之变

　　云沙真富贵翰墨小神仙其声价岂在巨公下哉如粗俗手腕率作米家山未得源流真堪呕哕

　　吴仲圭性气浑刚少好剑术数学经年读易偶隐武林市卖卜每作一卦无不精验求者云集厌之弃去□踪委巷中遶屋植梅日哦其间因号梅道人年余□□□一泉甘寒异常名曰梅花泉公殁而泉湮梅息□□□以奉高人也品高故绘事亦高

　　绘事微言卷上

　　●钦定四库全书

　　绘事微言卷下

　　（明）唐志契撰

　　画尊山水

　　画中惟山水最高虽人物花鸟草虫未始不可称絶然终不及山水之气味风流潇洒昔元章题摩诘画云云峯石迹逈出天成笔意纵横参于造化至题韩干画则曰肖象而已无大物色东坡一时见吴道子佛像摩诘辋川图喟然叹曰于维也无间然其有所重哉

　　画名

　　画名脍炙一时流传千古甚不易得得之缙绅宗室一流犹觉为易如晋之顾长康唐之王摩诘梁之张僧繇隋之董伯仁宋之李龙眠文与可米元章及李成父子等品虽不一谁非先缙绅而后采翰墨者乎至若画果逺迈时流不愧前哲纵横变化见者失色未有不誉满海内传及千古者也特出名时较拖青衣紫者不絶耳不然吴道子一贫士荆关两寒生巨然一头陀松年一黄门子乆倪元镇俱逸士何以价重千金声称不朽哉是在豪杰之士法今传后虽无阶梯日乆评论自定

　　传授

　　凡画入门必须名家指点令理路大通然后不妨各成一家甚而青出于蓝未可知者若非名家指点须不惜重资大积古今名画朝夕探求下笔乃能精妙过人苟仅师庸流笔法笔下定是庸俗终不能超迈矣昔关仝从荆浩而仝胜之李龙眠集顾陆张吴而自辟户庭巨然师董源子瞻师与可衡山师石田道复师衡山又如思训之子昭道元章之子友仁文进之子宗渊文敏之甥叔明李成郭熙之子若孙皆精品信画之渊源有自哉

　　画以地异

　　写画多有因地而分者不独师法也如李思训黄苓便多山峡气象者生于成都也宋二水范中立有秣陵气象者家于建康也米海岳曾作宦京口便多镇江山色黄公望隐于虞山落笔便是常熟山色信高人笔底往往为山川所囿乎

　　山水写趣

　　山水原是风流潇洒之事与写草书行书相同不是拘挛用工之物如画山水者与画工人物□花鸟一様描勒界画粉色那得有一毫趣致是以虎头之满壁沧洲北苑之若有若无河阳之山蔚云起南宫之点墨成烟云子乆元镇之树枯山瘦回出人表皆毫不着象真足千古若使写画尽如郭忠恕赵松雪赵千里亦何乐而为之昔人谓画人物是传神画花鸟是写生画山水是留影然则影可工致描画乎夫工山水始于画院俗子故作细画思以悦人之目而为之及一幅工画虽成而自己之兴已索然矣是以有山林逸趣者多取写意山水不取工致山水也

　　画要读书

　　昔人评大年画谓胸中必有千卷书非真有千卷书也葢大年以宋宗室不得逺游每集四方逺客山人纵谈名山大川以为古今至快能动笔者便令其想象而出之故其胸中富于闻见便富于丘壑然则不行万里路不读万卷书欲作画祖其可得乎此在士夫勉之无望于庸史矣

　　画不可苟

　　宋元人画愈玩愈佳岂今人遂不及宋元哉正以宋元人虽解衣盘礴任意挥洒为之然下笔一笔不苟若今人多以画餬口朝写即欲暮完虽规格似之然而藴藉非矣即或丘壑过之然而丰韵非矣又常见有为俗子催逼而率意应酬者那得有好笔法出来始信十日一水五日一石良有以也

　　要看真山水

　　凡学画山水者看真山水□极长学问便脱时人笔下套子便无作家俗气古人云墨渖留川影笔花传入神此之谓也葢山水所难在咫尺之间有千里万里之势不善者纵摹画前人粉本其意原自逺到落笔反近矣故画山水而不亲临极高极深徒摹仿旧人栈道瀑布终是模糊丘壑未可便得佳境

　　存想

　　画必须静坐凝神存想何处是山何处是水何处是楼阁寺观村庄篱落何处是桥梁人物车舟然后下笔则丘壑纔新不然任意挥洒非不可人便是套头矣及至得了新丘壑又好住手却多一畨蛇足

　　品质

　　写画须要自己高旷张伯雨题倪迂画云无画史纵横习气又迂翁自题师子林阁云此画真得荆关遗意非王蒙辈所能梦见也其高自标置如此顾谨题倪迂画云初以董源为宗及乎晩年画益精诣而北苑笔法渺乎脱矣葢迂翁聚精于画虽从北苑筑基然借荆关而兼河阳专以幽深为宗者也若纵横习气即黄子乆犹有焉然则赵吴兴之逊迂翁乃胷次之别耳画须从容自得适意时对明窓净几高明不俗之友为之方能写出胸中一点洒落不覊之妙

　　画有自然

　　画不但法古当法自然凡遇高山流水茂林修竹无非图画又山行时见竒树须四面取之树有左看不入画而右看入画者前后亦然看得多自然笔下有神传神者必以形形相与心手凑而相忘未有不妙者也夫天生山川亘古垂象古莫古于此自然莫自然于此孰是不入画者宁非粉本乎特画史収之绢素中弃其丑而取其芳即是絶笔

　　大小所宜

　　凡画山水大幅与小幅回乎不同小幅卧看不得塞满大幅竖看不得落空小幅宜用虚愈虚愈妙大幅则须实中带虚若亦如小幅之用虚则神气索然矣葢小幅景界最多大幅则多高逺是以能大者每不能小能小者每不能大亦如书家之小字用手大字用肘细小运指者然各各难兼也总之大画最难得好是以小画传留者多大画传留者少亦不独不能珍藏之过也

　　逸品